Como escrever descrições

O objetivo da ficção é lançar um feitiço, uma ilusão momentânea de que você está vivendo no mundo da história.

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Lemos ficção por muitas razões. Divertir-se, descobrir quem fez isso, viajar para estranhos novos planetas, ter medo, rir, chorar, pensar, sentir, estar tão absorvido que, por um tempo, esquecemos onde estamos.

Então, que tal escrever ficção?

Como você absorve seus leitores em suas histórias? Com uma trama emocionante? Talvez. Personagens fascinantes? Provavelmente. Belo idioma? Possivelmente.

As pernas de Billie são macarrão. As pontas do cabelo dela são agulhas de veneno. A língua dela é uma esponja eriçada e os olhos dela são sacos de alvejante.

Essa descrição quase fez você se sentir tão enjoado quanto Billie?

Entendemos que as pernas de Billie não são realmente macarrão. Para Billie, elas estão tão moles quanto macarrão cozido. É uma comparação implícita, uma metáfora.

Então, por que não simplesmente escrever assim? “Billie se sente enjoada e fraca.”

Provavelmente, a segunda descrição não foi tão vívida para você quanto a primeira.

O objetivo da ficção é lançar um feitiço, uma ilusão momentânea de que você está vivendo no mundo da história.

A ficção envolve os sentidos, ajuda-nos a criar simulacros mentais vívidos das experiências que os personagens estão tendo. O palco e a tela envolvem diretamente alguns de nossos sentidos. Vemos e ouvimos as interações dos personagens e o cenário.

Mas com a ficção em prosa, tudo o que você tem são símbolos estáticos em um fundo contrastante. Se você descrever a história de fato, linguagem não-tátil, o feitiço corre o risco de ser fraco. Seu leitor pode não ir muito além da interpretação dos rabiscos. Ela entenderá como Billie se sente, mas não sentirá o que Billie sente. Ela estará lendo, não imersa no mundo da história, descobrindo as verdades da vida de Billie ao mesmo tempo que ela mesma.

A ficção brinca com nossos sentidos: paladar, olfato, tato, audição, visão e senso de movimento.

Também brinca com nossa capacidade de abstrair e fazer associações complexas. Veja a seguinte frase.

“O mundo estava quieto de fantasmas, exceto pelo estalo de velas e o barulho borbulhante da água contra o casco.”

As palavras “quieto”, “estalo” e “borbulhante” envolvem o sentido da audição. Observe que Buckell não usa a palavra genérica som. Cada palavra que ele escolhe evoca uma qualidade específica do som. Então, como um artista que coloca tons de cor para dar a sensação de textura a uma pintura, ele adiciona camada anotérmica, movimento, “o estalo de velas” e toque, “o borbulhar de água contra o casco”. Finalmente, ele nos dá uma conexão abstrata ligando a palavra quieto com a palavra fantasma.

Não é “quieto como um fantasma”, o que colocaria uma camada distinta de símile entre o leitor e a experiência. Em vez disso, Buckell cria a metáfora “silencioso dos fantasmas” para uma comparação implícita, e não aberta. Ele nos diz que até fantasmas estava quietos, ou que nem os fantasmas estavam ali, o que o leitor descobrirá mais à frente, no texto.

Os escritores sempre são instruídos a evitar clichês porque há muito pouco envolvimento do leitor em uma imagem usada em excesso, como “vermelho como uma rosa”. Mas vejamos como fugir delas:

 “O amor … começou na praia. Tudo começou naquele dia em que Jacob viu Anette em seu vestido de cereja estufada ”

e seus cérebros se envolvem na tarefa absorvente de descobrir como é um vestido de cereja estufada. De repente, eles estão em uma praia prestes a se apaixonar. Eles estão experimentando a história tanto no nível visceral quanto no conceitual, encontrando o escritor na metade do jogo imaginativo de criar um mundo dinâmico dos sentidos. Portanto, ao escrever, use palavras bem escolhidas para atrair som, visão, sabor, toque, cheiro.

Em seguida, crie conotações inesperadas entre os elementos da sua história e acenda a imaginação dos seus leitores.

Autor: Alê Barello

Escritora, editora, professora e psicanalista, é fundadora da Clínica da Palavra e responde pela área de Mentoring para Autores.